Le son
Laurent Jullier © L'etoile Eds De Cahiers Du Cinema 2006

Le son Laurent Jullier

  • Essai (poche). Paru en 09/2006
  • En Stock
Au cours de l'histoire du cinéma sonore, les cinéastes ont accordé de plus en plus d'importance à la bande son, dont la richesse est aujourd'hui un facteur essentiel de qualité esthétique et de succès public.
Savoir analyser aujourd'hui ce que l'on entend au cinéma - les paroles, la musique,...
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Le Mot de l'éditeur : Le son

Au cours de l'histoire du cinéma sonore, les cinéastes ont accordé de plus en plus d'importance à la bande son, dont la richesse est aujourd'hui un facteur essentiel de qualité esthétique et de succès public.
Savoir analyser aujourd'hui ce que l'on entend au cinéma - les paroles, la musique, les bruits - participe désormais de la compréhension de l'oeuvre d'un cinéaste. C'est aussi un élément déterminant dans l'émotion procurée
L'auteur apporte un éclairage historique où l'on découvre qu'un riche univers sonore existait déjà dans les salles au temps du muet, que le multipistes a été inventé il y a des lustres ou que la révolution numérique a d'abord eu lieu en France...
L'ouvrage permet également de comprendre les pratiques des métiers du son. On peut identifier trois familles de techniciens au travail sur le son d'un film : les ingénieurs du son et les perchman enregistrent le son sur le tournage, les monteurs son enrichissent ou remplacent les captures en direct avant d'ajouter la musique, enfin les mixeurs assemblent, hiérarchisent et apportent au film la tonalité sonore telle que l'a voulue le cinéaste. Une trousse de secours pour le spectateur désorienté, des analyses de séquences, des interviews et des documents de travail de professionnels complètent cette approche du son au cinéma.

Laurent Jullier est professeur à l'Université de Paris lll-Sorbonne Nouvelle. Il est l'auteur de plusieurs livres sur le cinéma, dont L'analyse de séquences (Armand-Colin).

Il en va aujourd'hui du cinéma comme de la littérature, et au cours de sa formation, chacun s'approprie des films aussi bien que des romans; les petits Cahiers proposent aux étudiants, enseignants ou lycéens, aux autodidactes et autres amateurs, d'accompagner leur initiation vers un cinéma éclairé.

Les petits Cahiers font la paire : une étude de synthèse pour former le regard du spectateur ; des documents commentés pour ouvrir des pistes nouvelles au lecteur. La collection «les petits Cahiers» est une coédition des Cahiers du cinéma et du SCÉRÉN-CNDP. Elle accompagne le développement des Arts et de la Culture à l'école.

Extrait du livre :
La matière audio-visuelle même est hétéroclite : pour représenter les objets et les êtres vivants, le cinéma utilise de la lumière (changement de matière) tandis que pour représenter les sons il utilise des sons (pas de changement). La technologie ne rend pas non plus les mêmes services : pour analyser tranquillement une séquence de film, on peut imposer un arrêt sur image à un lecteur de DVD, pas un «arrêt sur son»... Pour couronner le tout, nous sommes beaucoup moins compétents armés de notre oreille qu'armés de notre oeil. Tout le monde sait faire la différence à l'oeil nu entre deux chiens ou entre deux voitures, mais quand il s'agit de la faire entre deux aboiements ou entre deux grondements de moteur... Nous ne savons manifestement pas bien tirer parti des informations sonores, en tous cas pas aussi bien que dans le cas du visuel, et aucune culture au monde ne semble particulièrement décidée à lutter contre cela. Ce qui a permis à la corporation des bruiteurs d'exister, même dans des spectacles en direct comme le cirque ou le théâtre. Conséquence de cet état de fait, la pratique amateur de la prise de sons est beaucoup moins répandue que les pratiques de photographe et de caméscopeur : il est rare de rapporter de ses vacances des prises de son, encore plus de réunir ses amis pour les leur faire entendre.

Il faut pourtant bien que le son et l'image se marient. Pour Rick Altman, l'explication est à aller chercher du côté des ventriloques. Le cinéma sonore donne une impression d'unité audiovisuelle car il fait croire que les sons viennent des objets lumineux à l'écran, comme le ventriloque fait croire que la voix provient de la marionnette qu'il anime. Le cinéma détourne notre attention en cachant les haut-parleurs derrière l'écran, comme le ventriloque dissimule les mouvements de sa bouche avec une moustache ou une pipe. Nous-mêmes sommes conditionnés, dans la vie quotidienne, à coupler les objets et leurs sons, et acceptons volontiers de passer outre le côté impossible de la chose une fois transposée au cinéma. Car les objets lumineux, en réalité, ne peuvent pas produire de sons : c'est à cause de ce mensonge que Marguerite Duras parlait de «cinéma qui triche» et préférait autant que possible les films où la bande-son ne coïncide pas avec ce qui se passe sur l'écran.

Fiche détaillée : Le son

Auteur Laurent Jullier
Editeur L'etoile Eds De Cahiers Du Cinema
Date de parution 07/09/2006
Collection Petite Bibliotheque
Format 11cm x 18cm
ISBN 2866423372
EAN 978-2866423377
Illustration Illustrations couleur
Nombre de pages 96

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