Cahiers dessinés , T7 Collectif

Qui ne connaît les personnages de Claire Bretécher, affalés dans des canapés, se surexcitant dans des salles de bains, pérorant sur leurs minuscules misères existentielles ? Mais sait-on comment cette dessinatrice s'acharne sur le papier calque pour y chercher une mimique, un mouvement, le pli d'une jupe ? Et sait-on qu'elle peint et dessine depuis des années un monde confidentiel, celui de sa famille, de ses amis, au pastel, à l'acrylique ?
Autres confidences : celles d'Anne-Laure Draisey et de Mélanie Delattre qui, sans se connaître, s'expriment sur des thèmes similaires : l'enfance, la famille, le rêve.
Olivier Estoppey, sculpteur réputé, accumule depuis des années sur le papier les visions de ses futures installations monumentales. Ces dessins minutieux, à l'encre, sont davantage que des croquis préparatoires : ils forment une vaste face cachée de son oeuvre - dont nous présentons un aperçu, et que précède un reportage photographique de Monique Jacot.
Peintre et dessinateur d'observation, Jean-Marc Besson s'interroge sur ce art qui revient en vogue, illustrant ses Propos d'une trentaine de dessins originaux, animaux et paysages.
Exercice étonnant : celui de Jean-Michel Jaquet, qui, à partir de deux films magistraux, On the Bowery de Lionel Rogosin et Les Maîtres fous de Jean Rouch, recompose, à sa manière, un «post-story-board».
Le feuilleton sur le dessin préhistorique de Pascal : chaque livraison de ce voyage au coeur du langage graphique est une surprise, et le moindre morceau de mystère apparemment élucidé appelle aussitôt une nouvelle énigme.
Que dire enfin du Carnet de voyage ? Voilà bien un exercice confidentiel, un exercice qui réclame à la fois de la patience et de la vivacité, du culot et de la pudeur, mais aussi, lorsqu'il est repris dans l'atelier, un ressort singulier de la mémoire. Ce qui n'empêche pas leurs auteurs, Micaël, François Avril, Pierre Thomé et Noyau, de faire preuve d'humour et, souvent, d'un grand art de la parodie.

Extrait du livre :
UN APRES-MIDI CHEZ CLAIRE BRETECHER

Propos recueillis par Valère Bertrand

CLAIRE BRETECHER habite au sommet d'un garage. L'appartement et l'atelier sont séparés, mais ils se font face, agrémentés d'un petit jardin, comme il en existe dans les grandes villes, avec des plantes en pots, une table et quelques chaises. L'ensemble est agréable, et ne manque pas de caractère. Pour sa part, l'atelier est une pièce toute simple, uniquement réservée au travail. Une photocopieuse, une table et des étagères où sont regroupées en vrac quelques-unes de ses publications. On reconnaît Les Frustrés, Agrippine, Cellulite, etc. Il en manque, et Claire Bretécher s'en moque : «Personne ne vient jamais ici.»
Sur la table, une planche de BD en attente, des pinceaux, une boîte d'aquarelle et des encres. «C'est une de mes préférées, Le Dessin de Monique, que je vais publier à nouveau, mais cette fois en couleur. À raison d'une page par jour, voici trois semaines que j'y travaille, et c'est un vrai plaisir. Je n'y croyais pas vraiment, mais ce sera mieux. Au fond, j'en suis très fière.»
Près de la fenêtre, un meuble à tiroirs où sont rangées, dans un savant désordre, les centaines de dessins qu'elle a bien voulu conserver : «tout ce qui constitue la longue carrière d'un dessineux». Bien évidemment on y trouve des calques, des bouts de pages, des brouillons, des projets d'affiches ou des croquis, mais aussi, plus inattendus, des portraits au pastel, à l'acrylique, à l'huile, qui n'ont rien à voir avec de la BD. Ce sont des amis ou des proches : «Parce que je les aime, tout sim­plement.» Comme ce portrait, au mur, d'un jeune homme blond, veste blanche et noeud papillon, qui ressemble à un serveur. «C'est mon fils, commente-t-elle, voici deux ans, lorsqu'il était au Moulin Rouge, pendant l'été. Nous étions invités et je ne regardais que lui. Évidemment, s'il avait été le danseur étoile, ça ne m'aurait pas fait plus forte impression. Mais il arrivait tout de même à tenir cinq bouteilles de Champagne dans chacune de ses mains, et ça, il faut le faire.»