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- »Un art du voyage, l'atlas de Nooteboom
Cees Nooteboom
, Eddy Posthuma De Boer
© Actes sud
2006
Un art du voyage, l'atlas de Nooteboom
Cees Nooteboom , Eddy Posthuma De Boer
- Récit (broché). Paru en 11/2006
-
Expédié sous 4 à 8 jours
"... Je me suis souvent demandé ce que deviennent les images, les millions ou les milliards d'images que nous voyons durant notre vie. Nous les transformons pour en fabriquer nos rêves, nous nous en servons comme matériel de référence, comme concentré de mémoire, comme expérience et comme mise en...
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Le Mot de l'éditeur : Un art du voyage, l'atlas de Nooteboom
"... Je me suis souvent demandé ce que deviennent les images, les millions ou les milliards d'images que nous voyons durant notre vie. Nous les transformons pour en fabriquer nos rêves, nous nous en servons comme matériel de référence, comme concentré de mémoire, comme expérience et comme mise en garde, mais en même temps nous laissons s'écouler à travers nous, comme dans le sas d'une écluse, des quantités infinies d'images que nous ne nous rappellerons plus jamais dans leur unicité. L'irrévocabilité de ce mécanisme a le goût de notre temporalité, mais recèle encore un autre mystère."
Depuis cinquante ans, Cees Nooteboom confronte les bruissements incessants du monde à l'intemporalité de la méditation. Son ami, le photographe Eddy Posthuma de Boer, l'a très souvent accompagné dans ses voyages, travaillant l'ombre de la lumière comme Nooteboom l'éternité de l'instant. Ensemble ils ont en quelque sorte archivé le monde. De la Bolivie à la Malaisie, du Japon au Mali, de la Camargue aux Ardennes et de la Thaïlande à la Gambie, ces textes écrits entre 1967 et 1980 sont autant de mémoires, de réflexions et d'éblouissements. Ici rassemblés, ils offrent au lecteur un très bel éclairage sur l'aptitude de ce poète à sublimer le fugitif, l'immédiateté, le fulgurant du temps présent, pour les placer, par le biais de son art, au plus près de l'intemporel.
Extrait du livre :
Les Trappistes menaient, en un sens, une vie extrémiste. Pas à leurs propres yeux sans doute, mais tout de même. Une fois entrés, ils n'avaient plus le droit de sortir, ni de parler, et en cas d'absolue nécessité de communiquer, ils avaient à leur disposition une sorte de langage des signes, comme les sourds-muets. Ils se levaient avant le jour, vivaient de la production de fromage et de bière, dans un monde cyclique rythmé par les saisons et par la répétition annuelle des temps forts du calendrier liturgique, un monde silencieux et statique qui, lentement et en décrivant de grands cercles toujours identiques, se mouvait à travers le temps sans que les moines eussent jamais besoin de franchir les murs de leur couvent. Cela me fascinait, je trouvais justement un caractère héroïque dans cet élément d'immobilité et cette éternelle répétition. Dans le monastère où je vis tout cela pour la première fois, l'Ermitage d'Achel, situé à la frontière entre la Hollande et la Belgique, les hôtes de passage n'étaient pas admis dans l'église elle-même, mais sur une sorte de balcon en surplomb, si bien qu'ils pouvaient voir d'en haut les silhouettes noir et blanc qui, dans les stalles, s'administraient mutuellement l'ondoiement alterné des phrases latines des psaumes ou demeuraient longuement agenouillés, immobiles dans leur méditation. Ermitage, le mot aurait dû me mettre en garde. En néerlandais c'est un monosyllabe, kluis, un mot qui claque comme un piège. Il vient naturellement de claustrum, mais cette unique syllabe lui donne l'air d'être cadenassé. Lorsque je déclarai au père abbé que je voulais entrer dans son ordre, il dut me percer à jour instantanément et voir en moi la volubilité et l'agitation, contraires exacts du silence et de l'immobilité, pour ne rien dire de la chasteté et du jeûne. Mais il n'en laissa rien paraître, il me donna un bloc-notes, un crayon, la vie latine d'Abélard et un dictionnaire, ainsi que la chambrette d'où j'allais bien vite m'éclipser, non sans avoir appris cependant une chose fondamentale sur moi-même. Mais auparavant il se passa encore autre chose. Le moine qui s'occupait des hôtes et était à ce titre dispensé d'observer le silence, me demanda une cigarette à un moment où personne ne nous voyait. Je savais naturellement qu'il n'en avait absolument pas le droit et savourai ce moment de complicité secrète. Je savais aussi que pendant la guerre il s'était conduit en héros, qu'il avait régulièrement fait passer la frontière à des pilotes anglais et américains, et lui-même parlait avec nostalgie de ces jours où il était libre de ses mouvements, où la règle millénaire avait été brièvement suspendue.
Depuis cinquante ans, Cees Nooteboom confronte les bruissements incessants du monde à l'intemporalité de la méditation. Son ami, le photographe Eddy Posthuma de Boer, l'a très souvent accompagné dans ses voyages, travaillant l'ombre de la lumière comme Nooteboom l'éternité de l'instant. Ensemble ils ont en quelque sorte archivé le monde. De la Bolivie à la Malaisie, du Japon au Mali, de la Camargue aux Ardennes et de la Thaïlande à la Gambie, ces textes écrits entre 1967 et 1980 sont autant de mémoires, de réflexions et d'éblouissements. Ici rassemblés, ils offrent au lecteur un très bel éclairage sur l'aptitude de ce poète à sublimer le fugitif, l'immédiateté, le fulgurant du temps présent, pour les placer, par le biais de son art, au plus près de l'intemporel.
Extrait du livre :
Les Trappistes menaient, en un sens, une vie extrémiste. Pas à leurs propres yeux sans doute, mais tout de même. Une fois entrés, ils n'avaient plus le droit de sortir, ni de parler, et en cas d'absolue nécessité de communiquer, ils avaient à leur disposition une sorte de langage des signes, comme les sourds-muets. Ils se levaient avant le jour, vivaient de la production de fromage et de bière, dans un monde cyclique rythmé par les saisons et par la répétition annuelle des temps forts du calendrier liturgique, un monde silencieux et statique qui, lentement et en décrivant de grands cercles toujours identiques, se mouvait à travers le temps sans que les moines eussent jamais besoin de franchir les murs de leur couvent. Cela me fascinait, je trouvais justement un caractère héroïque dans cet élément d'immobilité et cette éternelle répétition. Dans le monastère où je vis tout cela pour la première fois, l'Ermitage d'Achel, situé à la frontière entre la Hollande et la Belgique, les hôtes de passage n'étaient pas admis dans l'église elle-même, mais sur une sorte de balcon en surplomb, si bien qu'ils pouvaient voir d'en haut les silhouettes noir et blanc qui, dans les stalles, s'administraient mutuellement l'ondoiement alterné des phrases latines des psaumes ou demeuraient longuement agenouillés, immobiles dans leur méditation. Ermitage, le mot aurait dû me mettre en garde. En néerlandais c'est un monosyllabe, kluis, un mot qui claque comme un piège. Il vient naturellement de claustrum, mais cette unique syllabe lui donne l'air d'être cadenassé. Lorsque je déclarai au père abbé que je voulais entrer dans son ordre, il dut me percer à jour instantanément et voir en moi la volubilité et l'agitation, contraires exacts du silence et de l'immobilité, pour ne rien dire de la chasteté et du jeûne. Mais il n'en laissa rien paraître, il me donna un bloc-notes, un crayon, la vie latine d'Abélard et un dictionnaire, ainsi que la chambrette d'où j'allais bien vite m'éclipser, non sans avoir appris cependant une chose fondamentale sur moi-même. Mais auparavant il se passa encore autre chose. Le moine qui s'occupait des hôtes et était à ce titre dispensé d'observer le silence, me demanda une cigarette à un moment où personne ne nous voyait. Je savais naturellement qu'il n'en avait absolument pas le droit et savourai ce moment de complicité secrète. Je savais aussi que pendant la guerre il s'était conduit en héros, qu'il avait régulièrement fait passer la frontière à des pilotes anglais et américains, et lui-même parlait avec nostalgie de ces jours où il était libre de ses mouvements, où la règle millénaire avait été brièvement suspendue.
Fiche détaillée : Un art du voyage, l'atlas de Nooteboom
| Auteur | Cees Nooteboom |
|---|---|
| Illustration | Eddy Posthuma De Boer |
| Editeur | Actes sud |
| Date de parution | 15/11/2006 |
| Collection | Archives Privees |
| ISBN | 2742762779 |
| EAN | 978-2742762774 |
| Illustration | Illustrations couleur |
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