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- »Comment regarder un tableau ?
Françoise Barbe-Gall
© Chene
2008
Comment regarder un tableau ?
Françoise Barbe-Gall
- Guide (broché). Paru en 03/2008
-
En Stock
Qui na pas éprouvé, devant un tableau, ce sentiment de ne pas posséder les clés pour le décrypter ? Nous ressentons des émotions, mais I'oeuvre semble se dérober.
Tournant résolument le dos à I'enseignement traditionnel de I'histoire de l'art, Françoise Barbe-Gall prend pour points de...
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Tournant résolument le dos à I'enseignement traditionnel de I'histoire de l'art, Françoise Barbe-Gall prend pour points de...
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Le regard intelligent
Un ouvrage sur les tableaux mais cette fois-ci avec une analyse intelligente vous ne regarderez plus ces tableaux du même oeil. Pour tous les amoureux de l'art je le conseil vivement.
Un ouvrage sur les tableaux mais cette fois-ci avec une analyse intelligente vous ne regarderez plus ces tableaux du même oeil. Pour tous les amoureux de l'art je le conseil vivement.
- CHRISTINE de FNAC Paris - Italie 2
Françoise Barbe-Gall
Pour en finir avec "j'aime, j'aime pas", l'ouvrage indispensable pour commencer à devenir un amateur éclairé. Au fil des 36 analyses, et grâce aux illustrations de qualité et aux textes instructifs, les détails sautent enfin aux yeux.
Pour en finir avec "j'aime, j'aime pas", l'ouvrage indispensable pour commencer à devenir un amateur éclairé. Au fil des 36 analyses, et grâce aux illustrations de qualité et aux textes instructifs, les détails sautent enfin aux yeux.
- VERONIQUE de FNAC Nantes
Apprendre à regarder un tableau.
L'image telle qu'elle nous parvient résulte des choix ou des refus d'un artiste face au vide d'une toile. Lui accorder une véritable attention, c'est se donner une chance de découvrir ce qu'elle ajoute à l'espace de visibilité dont nous disposons.
L'image telle qu'elle nous parvient résulte des choix ou des refus d'un artiste face au vide d'une toile. Lui accorder une véritable attention, c'est se donner une chance de découvrir ce qu'elle ajoute à l'espace de visibilité dont nous disposons.
Le Mot de l'éditeur : Comment regarder un tableau ?
Qui na pas éprouvé, devant un tableau, ce sentiment de ne pas posséder les clés pour le décrypter ? Nous ressentons des émotions, mais I'oeuvre semble se dérober.
Tournant résolument le dos à I'enseignement traditionnel de I'histoire de l'art, Françoise Barbe-Gall prend pour points de départ les impressions ressenties face à la toile et nous entraîne dans une exploration passionnante. Quel rapport le tableau entretient-il avec la réalité ? L'artiste a-t-il idéalisé la nature ? L'a-t-il déformée ? Le peintre a-t-il voulu provoquer un choc chez le spectateur ? Lui apporter une vision réconfortante ? Grâce à la clarté du propos et à la simplicité de la démonstration - pour subtile que I'analyse soit en réalité - tout devient lumineux et accessible : I'oeuvre s'offre progressivement comme une évidence.
Aux textes consacrés aux oeuvres, anciennes ou contemporaines, s'ajoutent des «repères» qui précisent en quelques lignes certains points de référence. Très abondamment illustré, l'ouvrage est aussi un magnifique livre d'art.
Françoise Barbe-Gall a fait ses études d'histoire de l'art à la Sorbonne, ainsi qu'à l'école du Louvre où elle enseigne. Parallèlement, elle dirige l'association CORETA (Comment regarder un tableau) au sein de laquelle elle donne de nombreuses conférences. Elle est régulièrement appelée à intervenir dans des séminaires en liaison avec la publicité et le marketing.
Extrait du livre :
Découvrir l'essence d'un caractère
Raphaël, Raffaello Santi ou Sanzio, dit (1483-1520)
Balthazar Castiglione, 1514-1515
Huile sur toile, 82 x 67 cm
Musée du Louvre, Paris
Cet homme se tient devant nous avec une paisible assurance. Son portrait pourrait passer inaperçu tant il semble se fondre dans la réalité ambiante. Il nous est familier avant que nous l'ayons vraiment regardé. Pourtant nous n'avions jamais rencontré Balthazar Castiglione. Raphaël nous le présente discrètement, en demi-teintes. Il serait plus exact de dire qu'il nous présente à lui, car le regard sans détours ne laisse aucun doute. C'est lui qui nous observe, en prenant son temps...
Cet ami de Raphaël, ambassadeur de la cour d'Urbino à Rome, s est fait représenter avec la plus grande réserve, sans que rien ne vienne souligner son rang ni son pouvoir. Le décor se résume à un fond grège. Lui-même est vêtu de gris et de noir, le blanc de sa chemise formant au centre un noyau de lumière. La sobriété de l'ensemble est telle qu'au premier regard il semble dune monotonie presque ingrate. Mais il suffit de s'approcher un peu. de lui consacrer une minute d'attention supplémentaire pour distinguer peu à peu une luminosité subtile, de légers reflets, des détails de texture. On s'aperçoit alors que le noir du pourpoint est plus impératif auprès du blanc, plus fondu à côté du gris et que sa sévérité est partout tempérée par la suavité du velours. On imagine la douceur du tissu sur le front. Quant aux plis de la chemise, sur la poitrine, ils dessinent un faisceau d'énergie qui fait vibrer le centre du tableau. Une énergie d'autant plus sensible et aiguë que la fourrure lui oppose de toutes parts sa moelleuse opulence.
En éliminant la variété des couleurs, Raphaël a créé autre chose qu'une image austère. Il a réduit sa palette à un jeu des contraires pour travailler du pinceau le plus léger avec les forces antagonistes du blanc et du noir. Le tableau, fondé sur la multiplicité des nuances intermédiaires, devient une apothéose du gris. C'est en cela qu'il célèbre véritablement le diplomate qu'était Balthazar Castiglione : conscient de la juste mesure à déterminer entre les positions les plus éloignées, celui-ci a l'art d'écouter un discours, puis l'autre, de jauger le premier, sans négliger la substance du second. Il fait la part des choses, évalue le clair et l'obscur, désarme leur contradiction avant qu'elle ne s'égare dans le conflit. Personne mieux que lui ne sait la valeur du gris et de son infinie prudence dans un monde où les couleurs rivalisent de splendeur.
Tournant résolument le dos à I'enseignement traditionnel de I'histoire de l'art, Françoise Barbe-Gall prend pour points de départ les impressions ressenties face à la toile et nous entraîne dans une exploration passionnante. Quel rapport le tableau entretient-il avec la réalité ? L'artiste a-t-il idéalisé la nature ? L'a-t-il déformée ? Le peintre a-t-il voulu provoquer un choc chez le spectateur ? Lui apporter une vision réconfortante ? Grâce à la clarté du propos et à la simplicité de la démonstration - pour subtile que I'analyse soit en réalité - tout devient lumineux et accessible : I'oeuvre s'offre progressivement comme une évidence.
Aux textes consacrés aux oeuvres, anciennes ou contemporaines, s'ajoutent des «repères» qui précisent en quelques lignes certains points de référence. Très abondamment illustré, l'ouvrage est aussi un magnifique livre d'art.
Françoise Barbe-Gall a fait ses études d'histoire de l'art à la Sorbonne, ainsi qu'à l'école du Louvre où elle enseigne. Parallèlement, elle dirige l'association CORETA (Comment regarder un tableau) au sein de laquelle elle donne de nombreuses conférences. Elle est régulièrement appelée à intervenir dans des séminaires en liaison avec la publicité et le marketing.
Extrait du livre :
Découvrir l'essence d'un caractère
Raphaël, Raffaello Santi ou Sanzio, dit (1483-1520)
Balthazar Castiglione, 1514-1515
Huile sur toile, 82 x 67 cm
Musée du Louvre, Paris
Cet homme se tient devant nous avec une paisible assurance. Son portrait pourrait passer inaperçu tant il semble se fondre dans la réalité ambiante. Il nous est familier avant que nous l'ayons vraiment regardé. Pourtant nous n'avions jamais rencontré Balthazar Castiglione. Raphaël nous le présente discrètement, en demi-teintes. Il serait plus exact de dire qu'il nous présente à lui, car le regard sans détours ne laisse aucun doute. C'est lui qui nous observe, en prenant son temps...
Cet ami de Raphaël, ambassadeur de la cour d'Urbino à Rome, s est fait représenter avec la plus grande réserve, sans que rien ne vienne souligner son rang ni son pouvoir. Le décor se résume à un fond grège. Lui-même est vêtu de gris et de noir, le blanc de sa chemise formant au centre un noyau de lumière. La sobriété de l'ensemble est telle qu'au premier regard il semble dune monotonie presque ingrate. Mais il suffit de s'approcher un peu. de lui consacrer une minute d'attention supplémentaire pour distinguer peu à peu une luminosité subtile, de légers reflets, des détails de texture. On s'aperçoit alors que le noir du pourpoint est plus impératif auprès du blanc, plus fondu à côté du gris et que sa sévérité est partout tempérée par la suavité du velours. On imagine la douceur du tissu sur le front. Quant aux plis de la chemise, sur la poitrine, ils dessinent un faisceau d'énergie qui fait vibrer le centre du tableau. Une énergie d'autant plus sensible et aiguë que la fourrure lui oppose de toutes parts sa moelleuse opulence.
En éliminant la variété des couleurs, Raphaël a créé autre chose qu'une image austère. Il a réduit sa palette à un jeu des contraires pour travailler du pinceau le plus léger avec les forces antagonistes du blanc et du noir. Le tableau, fondé sur la multiplicité des nuances intermédiaires, devient une apothéose du gris. C'est en cela qu'il célèbre véritablement le diplomate qu'était Balthazar Castiglione : conscient de la juste mesure à déterminer entre les positions les plus éloignées, celui-ci a l'art d'écouter un discours, puis l'autre, de jauger le premier, sans négliger la substance du second. Il fait la part des choses, évalue le clair et l'obscur, désarme leur contradiction avant qu'elle ne s'égare dans le conflit. Personne mieux que lui ne sait la valeur du gris et de son infinie prudence dans un monde où les couleurs rivalisent de splendeur.
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beran
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Fnac définit un Contributeur Majeur comme étant un utilisateur du site qui fournit un grand nombre d’avis très utiles sur les produits. Le nombre de commentaires d’un examinateur et les votes d’utilité reçus pour chaque commentaire sont les deux critères qui déterminent le rang d’un examinateur.
france, 21/11/2009
très interressant
j'ai trouvé ce livre très bien.je devais reviser pour un controle à l'école oû on avais une analyse de tableau et ce livre m'a beaucoup aidée:on est plus attentifs aux expressions de visages,aux couleurs utilisés au fonds...
4 personnes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile.
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Note :
cksop
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bayeux, 05/09/2009
pari raté.
Ca n'est pas ce que j'attendais, c'est à dire une analyse des oeuvres, de la composition, des détails qui font la richesse des oeuvres présentées etc... L'auteur se contente juste de donner quelques clefs de lecture partielles, laisse beaucoup de questions sans réponses, fait part de ses impressions et se laisse aller à des interprétations personnelles et émotionnelles. On suit le cour de ses idées, et les textes perdent vite de leur intérêt. CK (Bx)
6 personnes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile.
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Fiche détaillée : Comment regarder un tableau ?
| Auteur | Françoise Barbe-Gall |
|---|---|
| Editeur | Chene |
| Date de parution | mars 2008 |
| ISBN | 2842777638 |
| EAN | 978-2842777630 |
| Illustration | Pas d'illustrations |
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