Rembrandt Pierre Cabanne

Beau livre (relié). Paru en 04/2008
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Il n'existe pas dans l'histoire de la peinture un artiste qui ait aussi profondément pénétré, avec autant d'incertitude et d'angoisse, le problème des rapports entre l'homme et le monde, entre le peintre et Dieu, entre le langage du moment et l'expression de l'éternité. Il y a des artistes dont la vie et l'oeuvre se confondent avec l'humanité, ainsi fut Rembrandt, peintre visionnaire, voleur d'ombre et de lumière, «suprême intelligence du clair-obscur». A Leyde où il étudie dans cette même université qui accueillit Descartes, à Amsterdam où il s'installe définitivement en 1631, sa vie même est une succession de drames amoureux, financiers, sociaux. Tour à tour comblé par la fortune et poursuivi par les créanciers, adulé et abandonné, heureux et voyant mourir ses enfants, Rembrandt, le peintre de toutes les insolences, laisse à la postérité une oeuvre d'éternelle et vivace humanité. Pierre Cabanne, critique et historien de l'art, raconte ici, dans ce volume de la collection Profils de l'Art, l'oeuvre et la vie de l'un des plus grands peintres de tous les temps, mais aussi d'un homme que les tourments d'une vie de passion rendent proche de chacun d'entre nous.

Extrait du livre :
A quel moment Rembrandt livre-t-il sa vérité ? Sans doute lorsque, comme Van Gogh, Cézanne ou Picasso dans son hallucinant autoportrait de 1972, il regarde son visage, détaille ses traits, scrutant le passage du temps ? Ou bien, lorsque accablé de deuils il interroge différemment le monde, s'enfonce dans le rêve et soumet sa technique, qui n'a plus besoin d'être éblouissante puisqu'il a cessé d'être heureux, à la seule passion de la peinture ? Ce scalpel dans le royaume des humains dont il n'est plus le prince admiré et comblé.
Il n'y a pas dans l'histoire de la peinture un artiste qui ait aussi profondément pénétré, avec autant d'incertitude et d'angoisse, le problème des rapports entre l'homme - c'est-à-dire lui-même - et le monde, entre le peintre et Dieu, entre le langage du moment et l'expression de l'éternité. Sa vie, son art, sont un continuel questionnement; nul avant lui n'avait découvert que la peinture possédait un tel pouvoir, celui de faire surgir du limon glorieux des couleurs à travers la magie de la lumière et de l'ombre, les effets du clair-obscur, «cette nuit qui se penche au bord de la lumière» comme l'écrivait Henri Focillon.
Lueurs tremblantes de la chandelle, reflets du miroir, clarté blafarde du soir dans les vitres de la fenêtre, ou perçant l'obscurité de la chambre, le chaud et resplendissant rayon solaire s'allongeant sur les meubles et le pavement...

De très nombreuses fois Rembrandt s'est peint (il est impossible de connaître la totalité des portraits peints, gravés ou dessinés de Rembrandt, beaucoup ayant disparu, certains ayant été copiés par ses élèves, et peut-être repris par lui. Plusieurs ont été désattribués lors de travaux récents. La moitié environ de ces portraits sont parvenus jusqu'à nous); il a présenté devant le miroir son visage à différents foyers lumineux. Le temps semble suspendu dans ce regard que l'on croise d'abord juvénile, assuré et fier, quelque peu fanfaron, puis glorieux - et bizarre quand même avec ses longs cheveux bouffants et son ample bonnet qu'il pare parfois d'une aigrette - arrogant ou sévère, puis à mesure que la vie passe, et que se succèdent les malheurs, les traits plus gros, presque boursouflés, pétris d'ocre rougi du sang qui afflue aux pommettes, les paupières lourdes et cernées.

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