Bernard Vargaftig , Coffret avec DVD Bernard Vargaftig

Poésie (livre CD). Paru en 03/2008
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UN FILM, UN LIVRE
UN OBJET DOUBLE MAIS UNIQUE

L'«autobiographie poétique» de Bernard Vargaftig, ne en 1934 à Nancy, découvert en 1956 par Aragon, auteur de nombreux livres et lauréat des Prix Mallarmé et Nathan Katz : son enfance et le nazisme, l'engagement, l'amour et la filiation, mais aussi la fabrication d'un poème, ce qu'est une image...
Pour découvrir l'oeuvre et l'artiste. Pour initier à la poésie autant qu'à une oeuvre contemporaine essentielle.

Bernard Vargaftig est né en 1934 à Nancy. Il a été enseignant en lycée professionnel. Dès 1956, il a reçu le soutien d'Aragon. Ses poèmes ont d'abord été publiés dans les lettres françaises. Il a publié une vingtaine de recueils principalement chez Flammarion, J'ai Lu, Gallimard, Seghers, Obsidiane et André Dimanche, dont une anthologie de poèmes de Résistance et ha Poésie des Romantiques. Il est aussi traducteur de poètes allemands, italiens et hongrois.

Scénariste, Cécile Vargaftig a publié trois romans, Frédérique (J'ai lu), Laisser frémir (Julliard), et Fantomette se pacse (Au diable vauvert).

Valérie Minetto est réalisatrice de films de fiction, en particulier Oublier Cheyenne en 2006, et de documentaires sur la danse et l'art scénique.

Extrait du livre :
L'oeuvre en mouvement

«Tout le passé se lit comme on lit un poème.»
Louis Aragon

Lire et voir les poèmes avant de voir et d'entendre le film. Voilà ce que permet ce livre. L'histoire d'une vie est l'histoire d'une oeuvre. Et il faut, je crois, lire d'abord les poèmes du début, observer l'espace et le temps magiques de la naissance d'un poète, d'«un grand poète» qu'Aragon a reconnu le premier. Lire est tout autant un travail des yeux qu'une écoute intérieure. Paul Claudel avait donné un titre admirable à un essai qu'il a consacré à la peinture : L'oeil écoute. Le paradoxe de cette activité définit la banalité de toute lecture, sans même qu'on le sache. La deuxième partie de L'aveu même d'être là a la vertu précieuse de rassembler un choix de poèmes qui suit l'ordre chronologique de l'oeuvre. Le lecteur peut ainsi voir l'évolution des formes et suivre la transformation d'un langage. Il pourra aussi en écouter la voix vive grâce aux «compléments» du DVD, et, pourquoi pas, suivre des yeux ce qu'il entend. Soulignons que la sélection des textes est un parcours qui ne relève pas d'un choix délibéré du poète. C'est un itinéraire possible, parmi d'autres, dans lequel on ne cherchera ni la vérité, ni la valeur de l'oeuvre poétique de Bernard Vargaftig. Celles-ci ne peuvent être approchées que dans l'unité du livre de poèmes, dont Éclat & Meute, ici réédité, offre l'illustration, et dans la succession des livres qui fait seule le mouvement de l'oeuvre. Mais comme chaque poème et chaque fragment sont déjà un mouvement, des lignes de force apparaissent, un visage prend corps et c'est alors comme un corps qui voyage.

Le voyage commence en sortant de chez soi, en ouvrant simplement une porte. La poésie est opiniâtrement ouvrante chez Bernard Vargaftig. Ni l'ouvreuse, ni l'ouvroir d'une certaine poésie contemporaine, mais un ouvrir sans cesse recommencé, comme l'agir infini du langage. Il est beau que le premier poème soit ici un symbole pour toute l'oeuvre : «Ouvre-toi comme j'ouvre ma porte sur la ville, / Ouvre-toi comme une histoire : les enfants jouent.» La reprise en refrain dans la dernière strophe («Ouvre-toi, mon quartier, comme un oiseau ses ailes») fait du poème un chant à la beauté de la ville et au «monde fragile» de l'enfance, entre modernité et mélancolie. D'une certaine façon, on pourrait dire que bien des choses sont déjà là : l'attention aux éléments les plus concrets dans une prosodie très travaillée qui manifeste la vie de la matière par les sons («Murs que mouille le lierre et fenêtres murées») ; l'ouverture du poème à l'autre et aux autres, enfants et amoureux dessinant les deux pôles primitifs d'un lyrisme que le poète renouvellera ; l'importance de la comparaison par «comme», à contre-surréalisme et contre-métaphore, ce «comme» dont Bernard Vargaftig fera un système de toute son oeuvre ; enfin un mouvement de chute («gouttières qui chancellent») et de disparition, continûment compensé par une relance et une ouverture infinies.

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