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Dictionnaire encyclopédique Wagner
Thimothée Picard © Actes sud 2010

Dictionnaire encyclopédique Wagner Thimothée Picard

  • Dictionnaire et encyclopédie (relié). Paru en 02/2010
  • En Stock
Coéditié avec la Cité de la musique.

A l'origine de ce projet, un triple constat : l'intérêt toujours aussi aigu et même renouvelé pour Wagner et pour son oeuvre, l'engouement toujours plus large du public - et même du grand public - pour la musique classique ainsi que pour les objets...
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En résumé : Dictionnaire encyclopédique Wagner

La parution de l'Encyclopédie Wagner se situe dans le prolongement de l'exposition consacrée à ce compositeur à la Cité de la musique à l'automne 2007. Il s'agira d'un très gros dictionnaire, riche d'environ six millions de signes, qui traitera de tous les aspects du phénomène Wagner,de l'homme, de ses oeuvres et de leur réception, de ses écrits, du contexte de création, des artistes influencés, des interprètes et exégètes... Près de mille quatre cent entrées sont prévues, ainsi que différentes annexes, notamment des cartes, cette encyclopédie sera publiée en un volume relié.

Le Mot de l'éditeur : Dictionnaire encyclopédique Wagner

Coéditié avec la Cité de la musique.

A l'origine de ce projet, un triple constat : l'intérêt toujours aussi aigu et même renouvelé pour Wagner et pour son oeuvre, l'engouement toujours plus large du public - et même du grand public - pour la musique classique ainsi que pour les objets culturels qui permettent de la décrypter. Aucun compositeur, en effet, n'a suscité autant d'engouement ni autant de réticences que Wagner. Aucun n'a su produire une telle vision du monde (qu'elle soit contestable ou non, elle parcourt tous les pans de l'être-au-monde : une esthétique, une politique, une philosophie, etc., qui se donnent à lire, à voir et à entendre dans une oeuvre théorique volumineuse, et une création artistique au génie ample et intimidant), ni exercé une telle influence ou suscité de tels accaparements. C'est un phénomène tout à fait incomparable parmi les musiciens occidentaux, et auquel, depuis un siècle et demi, il est donné le nom de “wagnérisme”.A la vocation totalisante de l'homme et de l'artiste (dont la fameuse “oeuvre d'art totale” et le festival de Bayreuth sont les symboles achevés), aux retombées multiples, contradictoires et problématiques, dans l'histoire culturelle européenne, de cette figure qui, selon Nietzsche, “résume à [elle] seul[e] la modernité”, se devait de répondre un ouvrage qui soit à la hauteur des enjeux - c'est-à-dire lui-même traversé par un désir de totalité, synthétique et exhaustif : rien moins qu'une encyclopédie.

Le présent ouvrage, dont la parution se situe dans le prolongement de l'exposition “Wagner, visions d'artistes” qui s'est tenue à la Cité de la Musique de Paris en octobre 2007, réunit une quarantaine des plus grands spécialistes francophones de l'oeuvre wagnérienne. Les éditions Actes Sud ont donné aux collaborateurs de ce projet les moyens nécessaires à la meilleure réalisation d'une telle entreprise : six millions de signes, mille quatre cents entrées (des entrées synthétiques allant de un à vingt feuillets et abordant les sujets les plus divers ; des entrées monographiques consacrées à telle ou telle oeuvre, telle ou telle figure).

Le premier volet du dictionnaire s'attache à Wagner et à son oeuvre, et se subdivise de la façon suivante :
1. Contexte européen (historique, politique, économique, etc.) ;
2. L'homme Wagner (traits biographiques, goûts et formation, pensée, relation aux villes et nations parcourues, etc.) ;
3. L'influence de telle figure (artistique, politique, religieuse, etc.) sur Wagner ;
4. Les proches de Wagner, et la relation que Wagner a pu entretenir avec ses grands contemporains (ou les avis que ceux-ci ont pu avoir sur ce dernier) ;
5. L'oeuvre théorique et artistique (présentation détaillée de ses oeuvres, entrées synthétiques définissant les notions-clefs et les idées saillantes, etc.).

Le deuxième volet, qui constitue l'originalité absolue de cet ouvrage dans une littérature wagnérienne par ailleurs considérable, consiste à accorder toute son importance à la réception de l'oeuvre et de la pensée de Wagner (au “wagnérisme”, donc) depuis les années 1860 jusqu'à nos jours.
1. Un nombre important d'entrées synthétiques fait le point sur les modalités de réception, d'interprétation et de récupération de l'oeuvre wagnérienne, que celles-ci soient artistiques, idéologiques, spirituelles… ou simplement commerciales. Elles accordent une large place aux particularismes nationaux, socioculturels, etc., et ne font pas l'économie des aspects les plus médiocres - voire franchement nauséabonds - de la question.
2. Une série d'entrées monographiques consacrées aux plus importantes figures de penseurs, idéologues, écrivains,musiciens, peintres, sculpteurs, scénographes, cinéastes, interprètes, exégèses, etc., ayant engagé d'une façon ou d'une autre un dialogue privilégié avec l'oeuvre et la figure wagnérienne, complète cette première approche.
Ce parcours, que l'on espère le plus représentatif possible des questions graves ou triviales posées par le sujet (l'antisémitisme de Wagner et sa récupération par les nazis, bien sûr, mais aussi les parodies de Wagner, le kitsch wagnérien,Wagner et la publicité, etc.) et qui s'attache également à quelques aspects nouveaux de la problématique wagnérienne (influence de Wagner sur l'univers fantasy - dont Le Seigneur des anneaux de J.R.R.Tolkien et ses adaptations cinématographiques sont les plus évidents représentants), est encadré par une longue introduction, qui permet de proposer une unité de lecture à l'ensemble, ainsi que par une volumineuse biblio-discographie grâce à laquelle le lecteur peut, s'il le souhaite, pousser plus avant ses recherches.
Par un tel ouvrage, nous espérons éclairer tout un aspect absolument capital - et toujours objet de polémique (le scandale chaque fois provoqué par l'hypothèse de jouer Wagner en Israël le montre bien) - de l'histoire européenne et mondiale modernes.

Timothée Picard, né en 1975, ancien élève de l'Ecole normale supérieure de Fontenay-Saint-Cloud et de Sciences-Po Paris, agrégé de lettres modernes, est maître de conférences en littérature comparée à l'université de Rennes II. Il s'est spécialisé dans l'étude des relations entre littérature, musique et histoire des idées. Il est l'auteur d'une thèse intitulée “L'Europe face au défi wagnérien, 1860-2004”, qui donnera lieu à deux ouvrages à paraître aux Presses universitaires de Rennes en octobre 2006 : L'Art total : grandeur et misère d'une utopie et Wagner, une question européenne. Il a fourni une importante contribution au Dictionnaire Mozart (Robert Laffont, coll. “Bouquins”, 2005), et prépare actuellement un essai sur Gluck (Actes Sud, coll. “Classica”). Il est par ailleurs critique musical à Classica-Répertoire et à L'Avant-Scène Opéra.

Fiche détaillée : Dictionnaire encyclopédique Wagner

Auteur Thimothée Picard
Editeur Actes sud
Date de parution février 2010
Format 14cm x 22cm
ISBN 2742778438
EAN 978-2742778430
Illustration Illustrations couleur
Nombre de pages 1465

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