Regard sur la sculpture contemporaine G. Xuriguera

Beau livre (broché). Paru en 10/2008
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Cet ouvrage n'aurait pas de raison d'être, s'il n'était que la réplique d'autres publications, quoique le thème, aujourd'hui en phase de réhabilitation, n'ait pas engendré autant d'exégèses que la peinture. Aussi, sans nier leur apport, à l'inverse de tant de catalogues ou documents surdimensionnés, de traités partiaux, de livres de vulgarisation hâtivement préparés ou d'autres donnés pour exhaustifs, qui égrènent les mêmes noms en prenant soin de ne pas s'écarter des diktats internationalistes, on accueillera dans ces pages des sculpteurs la plupart du temps exclus des grandes messes muséographiques et des échanges institutionnels, qui ont aussi le droit de croire en leur destin, les routes de l'art n'étant pas univoques.

Extrait du livre :
Lignes de force

La sculpture du XXe siècle et ses ultimes prolongements au début du XXIe, peuvent s'articuler autour de quelques orientations : la postérité de Brancusi et la recherche de la forme pure, la suite des années cinquante et le recours à d'autres matériaux et aux nouvelles technologies, enfin, dans la foulée des années soixante, la fusion de l'idée et de la matière, l'abandon du sujet et l'avènement du règne des concepts et autres performances ou installations, dans le but de rapprocher l'art et la vie.

Toutefois, si l'on envisage le développement de la troisième dimension depuis le commencement du siècle dernier, on constate que son cursus, peut-être en raison de son absence d'unité, de diffusion, et de sa difficulté à se constituer en Ecoles, s'avère beaucoup plus lent que les pratiques picturales. Elle mobilise peu l'opinion publique ou celle des spécialistes et occupe une position marginale sur l'échiquier de l'art. Encore plus ou moins artisanale à l'orée des années cinquante, la sculpture va opérer par la suite un renversement progressif et atteindre une reconnaissance inespérée grâce, entre autres, à de fortes individualités, et à des collaborations artistes-architectes destinées à démocratiser son impact, liées à l'essor de la production de masse, sans omettre la dimension sociale véhiculée par certaines oeuvres.

Ayant trop longtemps enduré un sort immérité, la sculpture conjugue désormais le temps intérieur de l'oeuvre et la temporalité du monde, en retrouvant un rang plus équitable dans la hiérarchie des arts visuels. Néanmoins, aborder aujourd'hui la sculpture n'est pas obligatoirement procéder par anamnèse, même si tout se tient.

La véritable césure de l'art s'est accomplie à la fin du second conflit mondial, en passant de l'idée du moderne à celle du contemporain. La notion toujours un peu vague du moderne, servant en principe à déterminer ce qui est récent, autrement dit le contemporain, qui s'oppose à l'ancien, contrairement à ce que certains considèrent au sujet du continuum de l'histoire de l'art.

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