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Michel Ciment © Stock 2009

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Kazan Losey , Edition définitive Michel Ciment

Beau livre (broché). Paru en 04/2009
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« Ces entretiens réalisés dans les années 1970 avec deux des plus grands cinéastes américains de leur génération m’ont toujours semblé pouvoir être lus “en miroir” tant les destinées parallèles de ces metteurs en scène offrent des points de convergence et de divergences.
Kazan et Losey étaient nés la même année, en 1909, de milieux on ne peut plus différents. Leurs origines respectives, la minorité grecque de Turquie et le monde des tapis pour l’un, une vieille famille patricienne et protestante pour l’autre expliquent en partie les choix qu’ils firent à l’époque de la Liste noire, désir d’intégration sociale pour Kazan, affirmation de valeurs de la Constitution pour Losey. Ils firent tous deux des études dans les universités les plus huppées de la côte Est, Yale et Harvard, entrèrent au parti communiste, et remportèrent leurs premiers succès artistiques avec des mises en scène théâtrales dans les années 1930. Leurs premiers films sont marqués par leurs engagements social et politique qui dataient du New Deal avant qu’ils ne s’orientent vers un cinéma qui fait davantage de place aux ambiguïtés et à la complexité de l’âme humaine. Ils se retrouveront ainsi tous deux à collaborer avec Tennessee Williams et Harold Pinter. Kazan signa son dernier grand succès critique, America America, l’année, ou presque, où Losey connaissait sa première consécration internationale avec The Servant. Et bien sûr la ligne de partage fut tracée par la chasse aux sorcières, avec les dénonciations de l’un et l’exil de l’autre en Europe.
Leurs vies ne se sont plus jamais croisées, sauf lorsque Losey, président du jury à Cannes en 1972, ne fut pas pour rien dans la décision d’écarter du palmarès Les Visiteurs admiré du jury, bien qu’il en trouvât la réalisation remarquable. »

Michel Ciment
www.franceculture.com
www.kiosque.radiofrance.fr

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En résumé : Kazan Losey

« Ces entretiens réalisés dans les années 1970 avec deux des plus grands cinéastes américains de leur génération m?ont toujours semblé pouvoir être lus ?en miroir? tant les destinées parallèles de ces metteurs en scène offrent des points de convergence et de divergences.
Kazan et Losey étaient nés la même année, en 1909, de milieux on ne peut plus différents. Leurs origines respectives, la minorité grecque de Turquie et le monde des tapis pour l?un, une vieille famille patricienne et protestante pour l?autre expliquent en partie les choix qu?ils firent à l?époque de la Liste noire, désir d?intégration sociale pour Kazan, affirmation de valeurs de la Constitution pour Losey. Ils firent tous deux des études dans les universités les plus huppées de la côte Est, Yale et Harvard, entrèrent au parti communiste, et remportèrent leurs premiers succès artistiques avec des mises en scène théâtrales dans les années 1930. Leurs premiers films sont marqués par leurs engagements social et politique qui dataient du New Deal avant qu?ils ne s?orientent vers un cinéma qui fait davantage de place aux ambiguïtés et à la complexité de l?âme humaine. Ils se retrouveront ainsi tous deux à collaborer avec Tennessee Williams et Harold Pinter. Kazan signa son dernier grand succès critique, America America, l?année, ou presque, où Losey connaissait sa première consécration internationale avec The Servant. Et bien sûr la ligne de partage fut tracée par la chasse aux sorcières, avec les dénonciations de l?un et l?exil de l?autre en Europe.
Leurs vies ne se sont plus jamais croisées, sauf lorsque Losey, président du jury à Cannes en 1972, ne fut pas pour rien dans la décision d?écarter du palmarès Les Visiteurs admiré du jury, bien qu?il en trouvât la réalisation remarquable. »

Michel Ciment
www.franceculture.com
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Le Mot de l'éditeur : Kazan Losey

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Paris, 08/08/2009

Entretiens avec 2 cinéastes essentiels

Michel Ciment a souhaité non seulement que ses livres Kazan par Kazan et Le Livre de Losey soient réédités mais qu'ils le soient ensemble. Ecouter ces deux artistes parler de leur vie (un peu) et de leur carrière (essentiellement) est fondamental. Non seulement pour comprendre l'oeuvre de chacun, mais aussi pour mieux saisir comment les conditions historiques ont décidé de directions bien différentes pour ces deux tempéraments très forts. La ligne de fracture créée par le maccarthysme est partout ou presque présente dans ces entretiens, quand bien même le sujet ne serait abordé qu'assez peu directement, en tout cas pour Kazan. Les conditions de la vie de Losey (exil, difficultés à travailler) et l'oeuvre de Kazan post-dénonciation sont si vivement informées par ce moment essentiel de la vie politique et culturelle américaine que leurs propos le sont aussi. Il apparaît évident que la tournure qu'ont pris ces deux vies et carrières est si tributaire de l'histoire et de la façon dont ils l'ont subie ou accompagnée - jusque dans les refus répétés de Kazan de présenter des excuses pour ses actes - a eu une telle incidence sur leur oeuvre que ces entretiens se révèlent passionnants au-delà du regard des cinéastes sur leurs films. Losey, celui qui a le plus la réputation d'un cérébral, est aussi celui qui rechigne le plus à éclairer son oeuvre, et parle le plus souvent des conditions matérielles et de réalisation de ses films, pèse ses échecs avec distance. Kazan, plus torturé mais aussi plus ouvert, montre qu'il a mûrement réfléchi à ce qu'il a réussi et raté et en fait état avec sincérité. La façon dont Kazan parle de ses films les plus ressentis - La Fièvre dans le sang, Le Fleuve sauvage, America, America, L'Arrangement au premier chef - est magnifique. A ces entretiens, Ciment a adjoint les textes qu'il a écrits pour la revue Positif après leur décès, qui sont aussi renseignés et précis que chaleureux. A noter que Kazan par Kazan a été édité en CD par MK2 Music.

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